Tinklo menas: internetu paremta meninė raiška skaitmeniniame amžiuje

Tinklo menas, dar žinomas kaip interneto menas arba saityno menas, yra meninės raiškos forma, kurios pagrindinė medija yra internetas. Tai nėra tiesiog menas, rodomas *internete*, bet menas, tapęs įmanomu *dėl* interneto. Tai apima jo specifines technologijas, socialines struktūras ir kultūrinį kontekstą. Nuo ankstyvųjų eksperimentų 1990-aisiais iki besivystančių formų postinterneto eroje, tinklo menas meta iššūkį tradicinėms meno, autorystės ir auditorijos sampratoms.

Kas yra tinklo menas? Ribų apibrėžimas

Tiksliai apibrėžti tinklo meną gali būti sudėtinga, nes jis nuolat vystosi kartu su pačiu internetu. Vis dėlto, keletas pagrindinių savybių jį išskiria iš kitų skaitmeninio meno formų:

• Internetas kaip medija: Tinklo menas iš prigimties egzistuoja internete. Tai nėra skulptūros nuotrauka ar performanso vaizdo įrašas; tai patirtis, kuri yra fundamentaliai susijusi su internetine aplinka.
• Interaktyvumas: Daugelis tinklo meno kūrinių kviečia žiūrovą sąveikauti, taip ištrindami ribą tarp menininko, kūrinio ir auditorijos. Tai gali apimti paspaudimus, teksto įvedimą, naršymą ar prisidėjimą prie kūrinio evoliucijos.
• Tinklinis kontekstas: Tinklo menas dažnai nagrinėja socialinę, politinę ir kultūrinę interneto dinamiką. Jis gali tyrinėti tapatybės, sekimo, informacijos pertekliaus ir internetinių bendruomenių temas.
• Procesas svarbiau už produktą: Daugeliu atvejų kūrimo ir sąveikos procesas yra toks pat svarbus arba net svarbesnis už galutinį „produktą“. Trumpalaikis ir kintantis interneto pobūdis dažnai atsispindi ir pačiame mene.
• Meno demokratizacija: Tinklo menas meta iššūkį tradiciniams meno pasaulio sargams, leisdamas menininkams aplenkti galerijas ir muziejus bei tiesiogiai bendrauti su pasauline auditorija.

Trumpa tinklo meno istorija: nuo pionierių iki postinterneto

Tinklo menas atsirado XX a. dešimtojo dešimtmečio pradžioje–viduryje, kartu su sparčia pasaulinio tinklo (World Wide Web) plėtra. Jo ankstyvąjį vystymąsi formavo keli pagrindiniai judėjimai ir menininkai:

Ankstyvieji eksperimentai (1990-ieji):

Šiuo laikotarpiu menininkai eksperimentavo su besikuriančio interneto galimybėmis. Pagrindinės temos buvo:

• Atsiribojimas nuo tradicinių meno formų: Ankstyvieji tinklo menininkai atmetė tradicinių meno formų apribojimus ir siekė kurti meną, kuris būtų iš prigimties skaitmeninis ir tinklinis.
• Hiperteksto ir interaktyvumo tyrinėjimas: Menininkai naudojo hipertekstą kurdami nelinijinius naratyvus ir interaktyvias patirtis.
• Iššūkis autorystės ir nuosavybės sampratoms: Bendradarbiavimu grįstas ir paskirstytas interneto pobūdis metė iššūkį tradicinėms meno autorystės ir nuosavybės idėjoms.

Pavyzdžiai:

• JODI (Joan Heemskerk ir Dirk Paesmans): Žinomi dėl savo ardančių ir trikdžių kupinų svetainių, tokių kaip „%Location“ (1995), kurios metė iššūkį vartotojų lūkesčiams dėl naršymo ir funkcionalumo. Jų darbai dažnai tyrinėja pamatinį interneto kodą ir struktūrą, atskleisdami jo trapumą ir absurdiškumą.
• Heath Bunting: Tinklo meno (net.art) ir taktinių medijų pionierius. Buntingo darbai dažnai nagrinėja tapatybės, sekimo ir kontrolės problemas skaitmeniniame amžiuje. Vienas pavyzdys – „King's Cross Phone-In“ (1994), viešas meno kūrinys, apimantis telefono skambučius ir fizinį buvimą Londono vietoje, kuris pranašavo vietove pagrįstą medijų meną.
• Vuc Cosic: Žinomas dėl ASCII meno ir savo „Judančių vaizdų ASCII istorijos“ (angl. „ASCII History of Moving Images“, 1998), Cosic tyrinėjo tekstu pagrįstos komunikacijos ribas ir galimybes skaitmeninėje erdvėje.

Naršyklės meno iškilimas (1990-ųjų pabaiga – 2000-ųjų pradžia):

Tobulėjant interneto naršyklėms, menininkai pradėjo išnaudoti jų funkcijas kurdami interaktyvius ir dinamiškus meno kūrinius. Šiuo laikotarpiu išpopuliarėjo naršyklėmis pagrįsti žaidimai, generatyvinis menas ir duomenų vizualizacija.

Pavyzdžiai:

• Mark Napier: Žinomas dėl savo „Skaitmeninio sąvartyno“ (angl. „Digital Landfill“, 1998) – naršykle pagrįsto meno kūrinio, kuris paversdavo tinklalapius abstrakčiomis ir chaotiškomis vizualinėmis patirtimis. Napier kūryba tyrinėja efemerišką ir nestabilų interneto pobūdį.
• John F. Simon, Jr.: Kūrinio „Kiekviena piktograma“ (angl. „Every Icon“, 1996–dabar) autorius. Tai programinės įrangos meno kūrinys, generuojantis unikalius raštus ir vaizdus naudojant ribotą pikselių rinkinį. Šis darbas tyrinėja algoritminio meno galimybes ir begalines variacijas, kurias galima sukurti iš paprastų taisyklių.

Postinterneto era (2000-ieji – dabar):

Terminas „postinternetas“ apibūdina pokytį meno praktikoje, kai internetas nebėra laikomas atskira ar išskirtine sfera, o veikiau neatsiejama kasdienio gyvenimo dalimi. Postinterneto menas dažnai apmąsto interneto poveikį kultūrai, tapatybei ir visuomenei. Jis gali egzistuoti tiek internete, tiek neprisijungus, ištrindamas ribas tarp skaitmeninio ir fizinio pasaulių.

Pagrindinės postinterneto meno savybės:

• Internetinio ir neprisijungusio pasaulio integracija: Postinterneto menas dažnai egzistuoja tiek internetinėje, tiek neprisijungusioje erdvėje, ištrindamas ribas tarp skaitmeninio ir fizinio pasaulių.
• Interneto kultūros apmąstymas: Postinterneto menas dažnai apmąsto interneto poveikį kultūrai, tapatybei ir visuomenei.
• Skaitmeninių technologijų naudojimas: Postinterneto menas gali apimti platų skaitmeninių technologijų spektrą, įskaitant socialinius tinklus, mobiliuosius įrenginius ir virtualią realybę.
• Vartotojiškos kultūros kritika: Postinterneto menas dažnai kritikuoja vartotojišką kultūrą ir internetinių patirčių pavertimą preke.

Pavyzdžiai:

• Olia Lialina: Svarbi tinklo meno istorijos figūra. Lialinos kūryba, pavyzdžiui, „Mano vaikinas grįžo iš karo“ (angl. „My Boyfriend Came Back From the War“, 1996), tyrinėja hiperteksto naratyvines galimybes ir emocinį internetinės komunikacijos poveikį. Jos darbai toliau vystosi kartu su kintančiu interneto kraštovaizdžiu.
• Cory Arcangel: Žinomas dėl savo intervencijų ir manipuliacijų esamomis technologijomis. Arcangelio kūryba, pavyzdžiui, „Super Mario debesys“ (angl. „Super Mario Clouds“, 2002), apmąsto nostalgišką ir kultūrinę vaizdo žaidimų bei interneto memų reikšmę.
• Petra Cortright: Cortright kūryba dažnai apima interneto kameros vaizdo įrašų ir skaitmeninių paveikslų, platinamų internetu, kūrimą. Savo darbuose ji tyrinėja tapatybės, savireprezentacijos ir interneto estetikos temas.
• Ryan Trecartin ir Lizzie Fitch: Jų bendradarbiavimu sukurtos videoinstaliacijos tyrinėja jaunimo kultūros, technologijų ir nykstančios ribos tarp realybės bei simuliacijos temas. Jų darbams būdingas greitas montažas, fragmentuoti naratyvai ir hipermedijuota estetika.

Pagrindinės temos ir koncepcijos tinklo mene

Tinklo menas tyrinėja platų temų ir koncepcijų spektrą, atspindintį skaitmeninio amžiaus sudėtingumą ir prieštaravimus. Keletas dažniausiai pasitaikančių temų:

• Tapatybė ir savireprezentacija: Internetas suteikia naujų galimybių asmenims konstruoti ir atlikti savo tapatybes internete. Tinklo menas dažnai tyrinėja tapatybės sklandumą ir nestabilumą skaitmeninėje erdvėje.
• Sekimas ir privatumas: Visur esantis internetinis sekimas kelia susirūpinimą dėl privatumo ir kontrolės. Tinklo menas dažnai tyrinėja sekimo pasekmes asmens laisvei ir socialiniam teisingumui.
• Informacijos perteklius ir dėmesio ekonomika: Nuolatinis informacijos srautas internete gali būti pribloškiantis ir blaškantis. Tinklo menas dažnai apmąsto iššūkius, kylančius naršant informacijos amžiuje.
• Internetinės bendruomenės ir socialiniai tinklai: Internetas palengvina internetinių bendruomenių ir socialinių tinklų formavimąsi. Tinklo menas dažnai tyrinėja šių bendruomenių dinamiką ir jų poveikį socialiniams santykiams.
• Autorių teisės ir intelektinė nuosavybė: Lengvumas, su kuriuo galima kopijuoti ir platinti skaitmeninį turinį, kelia sudėtingų klausimų dėl autorių teisių ir intelektinės nuosavybės. Tinklo menas dažnai meta iššūkį tradicinėms nuosavybės ir autorystės sampratoms.
• Skaitmeninė atskirtis: Prieiga prie interneto ir skaitmeninių technologijų nėra tolygiai paskirstyta visame pasaulyje. Tinklo menas gali pabrėžti skaitmeninės atskirties nelygybę ir agituoti už didesnę prieigą bei įtrauktį.

Tarptautinio tinklo meno pavyzdžiai

Tinklo menas yra pasaulinis reiškinys, prie kurio plėtros prisideda menininkai iš viso pasaulio. Štai keletas tarptautinio tinklo meno pavyzdžių:

• Kinija: Miao Ying kūrinys „Akloji zona“ (angl. „Blind Spot“, 2007) tyrinėja informacijos cenzūrą ir kontrolę Kinijos interneto erdvėje.
• Rusija: Aleksejaus Šulgino „Formų menas“ (angl. „Form Art“, 1997) yra programinė įranga, leidžianti vartotojams kurti abstrakčius vaizdus naudojant HTML formas.
• Brazilija: Giselle Beiguelman kūryba dažnai tyrinėja ryšį tarp technologijų, kultūros ir miesto erdvių. Jos projektuose dažnai pasitelkiamos intervencijos viešosiose erdvėse naudojant skaitmenines medijas.
• Afrika: Internetas suteikia galimybių Afrikos menininkams susisiekti su pasauline auditorija ir mesti iššūkį dominuojantiems naratyvams. Projektai, tokie kaip „African Digital Art“ platforma, demonstruoja skaitmeninio meno iš šio žemyno įvairovę ir kūrybiškumą.
• Lotynų Amerika: Daugybė Lotynų Amerikos menininkų naudoja tinklo meną tyrinėdami tapatybės, politikos ir socialinio teisingumo temas skaitmeniniame amžiuje. Daugelis jų tyrinėja globalizacijos ir interneto poveikį vietos kultūroms.

Tinklo meno ateitis: kylančios tendencijos ir technologijos

Tinklo menas toliau vystosi kartu su pačiu internetu. Kai kurios kylančios tendencijos ir technologijos, formuojančios tinklo meno ateitį, apima:

• Dirbtinis intelektas (DI): DI naudojamas kuriant generatyvinį meną, interaktyvias instaliacijas ir naujas meninės raiškos formas.
• Virtuali realybė (VR) ir papildyta realybė (AR): VR ir AR technologijos kuria įtraukiančias ir interaktyvias meno patirtis, kurios ištrina ribas tarp fizinio ir skaitmeninio pasaulių.
• Blokų grandinė ir NFT: Blokų grandinių technologija ir nepakeičiamieji žetonai (NFT) sukuria naujų galimybių menininkams monetizuoti savo kūrybą ir susisiekti su kolekcininkais. Tačiau taip pat diskutuojama apie NFT poveikį aplinkai ir etinius aspektus.
• Decentralizuotas saitynas (Web3): Decentralizuotas saitynas, kuriame pagrindinis dėmesys skiriamas vartotojo nuosavybei ir kontrolei, gali suteikti naujų platformų ir įrankių tinklo menininkams kurti ir platinti savo darbus.
• Socialinių tinklų menas: Menininkai vis dažniau naudoja socialinių tinklų platformas kaip drobę savo kūrybai, kurdami efemeriškas ir interaktyvias meno patirtis, kurios įtraukia internetines bendruomenes.

Iššūkiai ir kritika tinklo menui

Tinklo menas, kaip ir bet kuri meno forma, susidūrė su iššūkiais ir kritika:

• Efemeriškumas: Tinklo menas gali būti trapus ir lengvai prarandamas dėl technologinio pasenimo ar kintančio interneto kraštovaizdžio.
• Prieinamumas: Prieiga prie interneto ir skaitmeninių technologijų nėra universali, o tai gali riboti tinklo meno prieinamumą.
• Išsaugojimas: Tinklo meno išsaugojimas ateities kartoms yra sudėtingas ir nuolatinis iššūkis.
• Vertinimas: Dėl tinklo meno vertės dažnai diskutuojama, nes jis meta iššūkį tradicinėms meninės vertės ir rinkos vertės sampratoms.
• Komercializacija: Tinklo menui tampant vis populiaresniam, kyla susirūpinimas dėl jo komercializacijos ir pasisavinimo korporatyvinių interesų.

Kaip įsitraukti į tinklo meną

Įsitraukimas į tinklo meną gali būti praturtinanti ir vertinga patirtis. Štai keletas patarimų, kaip tyrinėti tinklo meno pasaulį:

• Tyrinėkite internetinius archyvus: Svetainės, tokios kaip „Rhizome“ ir Walker meno centro „Art on the Internet“ archyvas, siūlo plačias tinklo meno kolekcijas.
• Sekite tinklo menininkus socialiniuose tinkluose: Daugelis tinklo menininkų dalijasi savo darbais ir idėjomis socialinių tinklų platformose.
• Lankykitės tinklo meno parodose: Ieškokite parodų ir renginių, kuriuose pristatomas tinklo menas.
• Eksperimentuokite ir sąveikaukite: Nebijokite spausti, vesti tekstą ir tyrinėti interaktyvius tinklo meno elementus.
• Būkite kritiški: Vertinkite tinklo meną kritiškai, atsižvelgdami į jo temas, koncepcijas ir socialinį kontekstą.

Išvada: išliekantis tinklo meno palikimas

Tinklo menas suvaidino reikšmingą vaidmenį formuojant šiuolaikinio meno ir kultūros kraštovaizdį. Jis metė iššūkį tradicinėms meno, autorystės ir auditorijos sampratoms, tyrinėjo skaitmeninio amžiaus sudėtingumą ir prieštaravimus. Internetui toliau vystantis, tinklo menas neabejotinai ir toliau prisitaikys bei diegs naujoves, plėsdamas meninės raiškos ribas ir mesdamas iššūkį mūsų pasaulio supratimui.

Nesvarbu, ar esate menininkas, kuratorius, tyrėjas, ar tiesiog žmogus, besidomintis meno ir technologijų sandūra, tinklo meno tyrinėjimas gali suteikti vertingų įžvalgų apie skaitmeninę kultūrą, kuri formuoja mūsų gyvenimus.

Šis tyrinėjimas yra atspirties taškas norint suprasti šią dinamišką ir nuolat kintančią meno formą. Tolesni konkretūs menininkų, judėjimų ir temų tyrimai atskleis tinklo meno indėlio į pasaulinį meno pasaulį turtingumą ir sudėtingumą.